Книги, журналы

Четыре года назад мы выпустили наш самый первый номер журнала. Он был посвящен Уэсу Андерсону. Как оказалось, читатели разделяют нашу любовь к этому режиссеру, так что по их просьбам мы уже трижды допечатывали тираж. Но в какой-то момент поняли, что за четыре года сильно выросли и хотим рассказать о творчестве Андерсона по-другому.

Серия книг «Альбом с наклейками» − это большие альбомы с популярными детскими брендами, раскраски и развивающие задания. 

ШАЗЕЛЛ, АРОНОФСКИ, ИНЬЯРРИТУ / «Ла-Ла Ленд», «Одержимость», «Черный лебедь», «Бёрдмэн» Спустя 3 года перевыпускаем второй номер, посвящённый одержимым мечтателям. Но этот выпуск будет сильно отличаться от предыдущего. В этом номере по-прежнему будут: «Одержимость» Шазелла, «Чёрный лебедь» Аронофски и «Бёрдмэн» Иньярриту. Биографии режиссёров, исследование эволюции Бэтмена (от героя комиксов до «Бёрдмэна»), подробный гид по кинопремиям и кинофестивалям.

ДЖИМ ДЖАРМУШ / Гранж, музыка, вампиры и зомби Даже если вы не фанат Джармуша и смотрели только известные «Кофе и сигареты» или «Выживут только любовники», мы уверены, что вы получите удовольствие от этого номера и просмотра фильмов после чтения текстов о них.

Два года подряд мы писали о последствиях ковидной изоляции — страхе, одиночестве и внутреннем опустошении — но, кажется, еще не вполне понимали, что это такое. Сегодня у нас другие кошмары: депрессия и отчуждение превратились в ежедневную рутину. Кто-то отчаянно делает вид, что ничего не происходит; кто-то в ажитации, кто-то смертельно устал; кто-то собирает чемодан, надеясь избежать худшего; кто-то углубился в историю, пытаясь найти в ней истоки текущих событий. Когда это все началось: в 2000-е, в 1990-е или, может, в далеком 1914-м? И с чего? Неужели это было с нами всегда? Неужели мы не способны это изменить? У каждого свой маршрут бегства от реальности. И кинематограф, вообще говоря, — идеальный маршрут для эскаписта. Но в нашем новом номере мы не собираемся спасаться: напротив, наша задача собрать рассыпавшуюся реальность по крупицам — из снов и других эпох. Этим летом, когда наши кинозалы заполнили фильмы повторного проката и ретроспективы, мы предложили свои авторам выбрать кинокартины, которые на их взгляд соответствуют сегодняшнему моменту. Это фильмы Романа Поланского и Стэнли Кубрика, Фрэнсиса Форда Копполы и Жан-Люка Годара, Александра Митты и Алексея Балабанова — в каждом из них можно увидеть отражение колючей реальности. К «Повторному сеансу» примыкает раздел «Превращение»; в нем — кино, которое заставляет своих героев сделать выбор, часто помимо их воли, вопреки жажде комфорта и инстинкту самосохранения. Просто меняться, когда от тебя ничего не зависит. Намного сложнее понять, кто ты на самом деле, и остаться человеком. Что значит оставаться человеком сегодня? Это значит уметь видеть в другом себя — не врага, а такого же человека, скованного страхом и одиночеством.

Этот «Сеанс» — о жизни в зоне разлома. О том, как кино помогает запрыгнуть в завтра, тестируя на экране сценарии будущей жизни (неизбежные потери, неожиданные приобретения), трансформируя и дополняя человека. «Кино телесного беспокойства» — так мы назвали рубрику, в которой пишем о рождении новых (впрочем, таких ли уж новых?) смыслов и форм на стыке человеческого и кинематографического — между фильмом и зрителем. Экран ведь может не только отделять нас от реальности, но и открывать двери в чужие миры, соединяя разбитое вдребезги настоящее и освобождая от цепей, не дающих шагнуть вперед.

Мы много писали о мастерской Александра Сокурова в Кабардино‑Балкарии, о том, что делают его ученики и соратники, на нашем сайте. Пора подвести первые итоги и на бумаге. В новом «Сеансе» мы постарались суммировать наши впечатления последних лет: рассказать о том, с чего начиналась работа Сокурова с новыми режиссерами, поговорить с ними о мастере — дать хронику жизни фонда, сравнив опыт практической работы «Примера интонации» с другими образовательными инициативами в российском кино. Финальный  раздел выпуска посвящен «Сказке» Сокурова — онейрическому фильму‑лабиринту, по которому бродят тени европейского прошлого. Возрастные ограничения:  18+

Теперь полюбившийся всем мультфильм " Ежик в тумане " на страницах книги! Увлекательная и смешная история про ежика, который был чересчур пугливым и любопытным. Для чтения взрослыми детям.  Твердая обложка, 48 страниц.

 Русская народная сказка в пересказе Владимира Даля.  По мотивам одноименного мультипликационного фильма режиссера Юрия Норштейна.  Иллюстрации Франчески Ярбусовой.  Твердая обложка, 48 страниц, 25 иллюстраций.

Книгу Корнея Чуковского «Путаница» нарисовала в 1967 году художник Франческа Ярбусова, известная по фильмам: «Лиса и Заяц», «Цапля и Журавль», «Ежик в тумане» и «Сказка Сказок». Книга была выпущена издательством «Детская литература», редактором выступил старейший сотрудник издательства Самуил Миронович Алянский, который был редактором первого издания поэмы Александра Блока «Двенадцать» с иллюстрациями Юрия Анненкова.  Твердая обложка Страниц: 24 

"Ты становишься на углу оживленной улицы и представляешь, что тебя здесь нет. Вернее, тебя нет вообще. Пешеходы идут, сигналят машины, открываются двери магазинов, сменяются пассажиры на остановке. То есть в принципе мир продолжает жить и без тебя. Понимать это больно. Но важно…" В книгу вошли сценарии актера и режиссера Сергея Бодрова, а также фрагменты бесед со знавшими его людьми и некоторые материалы к его биографии.

Он явился непрошеной инкарнацией Джеймса Дина и стал главным секс?символом рубежа тысячелетий. Прослужив несколько лет кем?то вроде киностриптизера, оголяя то тело, то нервы, Брэд Питт угодил всем: и читательницам дамских романов, и ненавидящим свою жизнь клеркам, и помешанным на вампирах школьницам, и киноакадемикам. Питту удалось стать одним из тех редких долгожителей в кино, которые позволяют целому поколению вырасти под пристальным взглядом своих прекрасных глаз. В своей книге Алексей Васильев раскрывает секрет актерского мастерства Питта, кинозвезды поколения «икс». Не кумира, но любимого друга миллионов зрителей.

«Черная серия» издательства «Сеанс» — только про гениев и проклятых поэтов, наших современников. В ней вышли книги «Сокуров», «Муратова», «Балабанов», «Расторгуев». Новая книга — об Алексее Юрьевиче Германе (1938-2013). Это издание — объяснение в любви к выдающемуся режиссеру и огромному другу «Сеанса» с первых дней его основания, подробный рассказ о его жизни и фильмах. Помимо воспоминаний самого режиссера в книгу вошли тексты ведущих киноведов, историков искусства и эссеистов: Любови Аркус, Полины Барсковой, Дмитрия Быкова, Сергея Гандлевского, Елены Горфункель, Олега Ковалова, Льва Лурье, Евгения Марголита, Юрия Сапрыкина, Алены Солнцевой, Василия Степанова, Марии Степановой, Вероники Хлебниковой и Михаила Ямпольского. Издание проиллюстрировано фотографиями и документами, большая часть которых публикуются впервые.

Джек Николсон — безумец и клоун, мачо и неудачник. За пятьдесят лет карьеры он снялся более чем в семидесяти картинах. Его образы из фильмов «Бэтмен», «Пролетая над гнездом кукушки», «Сияние» и других вошли в пантеон мировой культуры. В новой книге из серии «Сеанс. Лица» Ирина Марголина предлагает свою трактовку актерского метода Джека Николсона. Издание дополняет дайджест интервью.

Первая книга, написанная на русском языке, которая охватывает весь корпус киноработ культового режиссера Дэвида Линча.

Свой путь в большом кино он начал с громкого провала, а сейчас — снимает высокобюджетные картины для мейджоров, продолжая облекать личные высказывания в жанр. При этом его кино как будто старается быть безликим, а сам он не верит в «авторскую теорию», что не мешает критикам называть его одним из главных авторов современного кинематографа. Как формируется почерк Дэвида Финчера? О чем он говорит и что утаивает в своих фильмах? Новый выпуск серии «Сеанс. Лица» — сборник статей о фильмах и дайджест интервью, которые складываются в детальный портрет незаурядного американского режиссера.

Эта история произошла между двумя революциями 1917 года в Хабаровском крае — земле эвенков, охотников и золотоискателей, авантюристов, беглых каторжников и дезертиров. У хозяина приисков Булыгина то ли тунгусы, то ли разбойники украли обоз, перевозивший 40 пудов золота. Заводчик, наскоро собрав отряд местных «солдат удачи», отправляется на поиски: найти и наказать! Но чем закончится захватывающее приключение, не знает никто. До последней страницы читатель не сможет оторваться — мистификации, предательство и страшные злодеяния, а еще любовь, самоотверженность и надежда. И проклятие шамана... И тайна, не раскрытая по сию пору...

Роман Поланский работает в кино почти семьдесят лет. Он снимает в разных жанрах и в разных странах. Все эти годы его биография — в глазах общества он выступает то жертвой, то преступником — интригует публику не меньше его фильмов, которые представляют собой образцовое сочетание профессионализма, бескомпромиссного авторского взгляда, внимания к темным сторонам человеческой психики, пессимистического мировоззрения и горького чувства юмора. В своей книге Станислав Зельвенский рассматривает каждый из фильмов Поланского и рассказывает об излюбленных темах и мотивах режиссера.

Легенда Хамдамова — недоступного миру автора — родилась еще СССР, когда за стилистические изыски была спрятана короткометражка «В горах мое сердце», а затем — закрыты и смыты «Нечаянные радости». Казалось бы ужасы тоталитарного строя. Но вот рухнул Союз, а миф Хамдамова неожиданно укрепила свободная Франция — в продюсерском сейфе осела фактически и поныне недоступная зрителям «Анна Карамазофф». Подобная участь едва не постигла и следующий фильм — «Вокальные параллели». Но, хвала высшим силам, у нас все-таки есть и эта, и несколько других кинокартин, исполненных грациозной иронии, чарующего стиля, присущего одному лишь Хамдамову. Эта книга — не его портрет и не разгадка того таинственного узора, который он плетет в соавторстве с собственной судьбой; но лишь попытка запечатлеть след присутствия Хамдамова в мире. Рассказать о нем и его работе, часть которой до сих пор остается не то чтобы невидимой, но словно бы окруженной волшебным туманом. В сборник вошли статьи разных лет: часть из них была написана для журнала «Сеанс», другие заказаны специально для этого издания. Как и во всех книгах нашей серии, взгляд критиков и киноведов дополнен дайджестом интервью. Возрастные ограничения:  16+